1 декабря в Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой прошёл Круглый стол «Балетная критика в эпоху интернета» в рамках работы секции «Балет и танец» V Санкт-Петербургского международного культурного форума.

Среди участников круглого стола были главный редактор журнала «Балет» Валерия Уральская; главный редактор «Вестника Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой» Светлана Лаврова; главный редактор журнала Shinshokan Dance Magazine, выходящего в Японии, Фумио Хамана; главный редактор журнала «Танец в Украине и в мире» Александр Чепалов; корреспондент британского журнала Dance Europe в России Кэтрин Паулик; главный редактор журнала молодой балетной критики «Каданс» Анастасия Клобукова; хореограф, педагог-репетитор балетов Бурнонвиля Дина Бьорн-Ларсен; сотрудники кафедры балетоведения Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой и др.

Открыл конференцию руководитель секции «Балет и танец», ректор Академии Николай Цискаридзе, который посетовал на то, что сейчас «мы библиотеки стали посещать реже, всё ищем в интернете, где пишут все, кому угодно». Он пожелал тем, кто пишет о балете критические замечания, делать это «обоснованно и профессионально».

Готовить таких профессионалов в области балетной критики призвана кафедра балетоведения, которая была возрождена после 10-летнего перерыва в Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой. Однако, как заявила исполняющая обязанности заведующего кафедрой Лариса Абызова, «чтобы расти как профессионал, нужно где-то печататься, а с этим большая проблема». О том, что профессия балетного критика стала социально невостребованной, высказался и балетовед Аркадий Соколов-Каминский, тем не менее, как он подчеркнул, «профессия эта нужна и очень интересна». «Основная задача балетного критика – зафиксировать спектакль. – сказал он. – А сейчас я читаю,– и не понимаю, о чём был спектакль». Он напомнил, что в 1995 г. Академия проводила встречу с американскими критиками, и тогда выяснилось, что они – «чистые журналисты… Они говорят о себе, как они воспринимают балет. Балет и я».

Это подтвердила Кэтрин Паулик – американка, которая 15 лет живёт в России и 10 из них пишет о русском балете для Dance Europe. Она сказала, что в США нет критиков с соответствующим образованием, а издания в первую очередь выбирают просто тех, кто хорошо пишет, а затем – кто интересуется балетом: «Мне кажется правильным, если критик занимался балетом или понимает, как работает тело танцовщика, – сказала она. – Хотя есть и другие подходы».

Заведующая Мемориальным кабинетом истории отечественно хореографического образования Академии Татьяна Горина провела краткий экскурс в историю балетной критики в России со времён Пушкина, когда критика была «эпистолярной, устной, дневниковой». «Сейчас это повторяется в интернетном виде, – рассказала она.

О том, что существование интернета изменило расстановку сил и отношение к балетоведению в целом, говорила Валерия Уральская, главный редактор журнала «Балет». Она определила понятие «балетоведение», как комплексное, в которое входит и критика, и само балетоведение, и история балета. С последними – историками балета – «самая благоприятная ситуация, они овеяны большой деятельностью предыдущих учёных», среди которых главное место занимает Вера Красовская. Наиболее остро, по её словам, обстоят дела с критикой, и это обострение случилось именно с появлением интернета. «У интернета есть преимущества перед печатными изданиями. В первую очередь – оперативность», – отметила госпожа Уральская. Благодаря интернету появилось много мнений, «претендующих, чтобы быть над исполнителями, над хореографами». Её возмущает, что современный критик «считает возможным давать советы. Критик – не судья, он высказывает лишь своё мнение, он не может быть над искусством… он должен быть полезен авторам». Вторая задача критика, по мнению Уральской, «информировать зрителя при оценке себя, как заинтересованного в искусстве, а не просто имеющего право выражать своё мнение». А сейчас ситуация такова, что критик выражает даже «не своё мнение, а своё судейство». Также госпожа Уральская высказала сожаление об отсутствии теории хореографии, это касается и вопроса терминологии, который сейчас пытаются решить некоторые учёные.

Вопросы обучения не только балетоведов, но также артистов и хореографов подняла Дина Бьорн-Ларсен, которая была танцовщицей и хореографом Danish Royal Ballet, а сейчас считает себя «ответственной за передачу традиции школы танца Бурнонвиля»: «Мы вынуждены признать, что движемся к цифровому будущему. Это влияет на то, как мы воспринимаем информацию. Поэтому я обеспокоена новым поколением, как его обучить… Я понимаю, как молодежь получает информацию – из хаотических источников. Интернет переполнен, а отобрать правильное – сложно. Интернет даёт простой доступ к знаниям, создаётся ощущение, что вы много знаете. Но необходимо сочетание танца, чтения и изучения – только всё вместе даёт знание. Именно человеческое участие даёт особое свойство человеческому познанию». Для танцовщиков – это непосредственный опыт танца, работа в зале, для балетоведов – просмотр живых спектаклей, репетиций и т.д.

И большую роль в воспитании нового поколения играют балетные издания. Каждое из них решает свои задачи и ищет новые формы.

Главный редактор японского Dance Magazine Фумио Хамана отметил, что в Японии, в отличие от России, очень мало информации о балете, поэтому появилась необходимость в специализированном издании, которое и было создано в 1984 г. Журнал, в первую очередь, освещает работу японских коллективов и предоставляет информацию массовой публике. «С появлением интернета ситуация изменилась из-за скорости распространения информации, – сказал господин Хамана. – Поэтому закономерно возникает вопрос – а нужен ли журнал о балете?» На этот вопрос японское издание нашло ответ, публикуя в большем объёме тщательно отобранные фотографии. Фото в журнале, по мнению Фумио Хамана, воспринимается совсем по-другому, чем на экране. В то же время, он подчеркнул, что в интернете есть много ошибочной информации, и она редко бывает объективно нейтральной: «Ощущение, что идёт переход от мнения профессионалов к мнению непрофессионалов».

С ним согласен главный редактор журнала «Танец в Украине и во всём мире» Александр Чепалов: «В публикациях о спектаклях никаких откровений нет. В историческом массиве сомнительно, что вся эта информация в интернете того достойна. Нам нужно бороться не с интернетом, а за то, чтобы находить полезное для разработки новых форматов балетных журналов». Он объяснил, что издаваемый в Харькове журнал ориентирован на студентов и тех, кто приобщается к искусству балета. Все давно признали, что современная молодёжь обладает клиповым мышлением – «они выхватывают то, что их волнует, что впечатляет», и чтобы удержать внимание, редакция издания использует неординарные подходы. «Стали популярны комиксы – у них есть, чему поучиться, – сказал господин Чепалов. – Я прошу из фото сделать картинки, и на них обращают больше внимание! Из таких пазлов потом создаётся общая картина».

Главный редактор «Вестника Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой» Светлана Лаврова рассказала, что у академического издания, которому исполнилось 25 лет,  несколько другие задачи. Это – платформа для обмена мнениями научного сообщества не только сферы балета, но и смежных областей искусства, журнал, в котором должны быть опубликованы основные научные результаты диссертаций на соискание ученых степеней доктора и кандидата наук, поэтому большое внимание уделяется текстам, а фотографий в нём немного. В то же время совсем недавно в Академии был выпущен первый номер студенческого журнала «Каданс», в котором публикуются материалы как раз тех, кто учится на кафедре балетоведения. Главный редактор издания Анастасия